Webereien aus dem WorldWideWeb: Margret Eicher – die Auftragsdiebin

Lady Gaga, Lego-Soldaten, Joker – vereint im Bilderrausch ist das Ganze ein gewebter und monumentaler Wandteppich. Die 30 Meter lange Mediencollage Battle:Reloaded von Margaret Eicher ist im Kunstmuseum Moritzburg in Halle zu sehen. ntv.de hat die Konzeptkünstlerin in ihrem Atelier in Berlin besucht.

Sie stiehlt schamlos digitale Bilder für ihre Kunst. Richtet sich an Popkultur- und Medienstars. Nichts umschwirrt dich ständig und Tag für Tag in den Nachrichten und die unendlichen Weiten des Internets sind vor ihr sicher. Margaret Eicher setzt die am Computer gesammelten Bilder in komplexen digitalen Prozessen neu zusammen und interpretiert so die mediale Realität und überraschende Wandteppiche, die in Belgien daraus gewebt werden. Die Künstlerin bezeichnet sich selbst als „Auftragsdiebin“. „Ich handle in eigener Sache. Täglich überfluten mich unerwünschte Fotos, denen kann ich nicht ausweichen“, erklärt sie ntv.de bei einem Studiobesuch in Berlin.

Es liegt mitten in Berlin, in einer ruhigen Seitenstraße nahe dem Kurfürstendamm. Fröhlich öffnet sie die Tür und lädt zum Eintreten ein. Ihr Atelier ist gleichzeitig ihre Wohnung, denn ihr reicht ein Schreibtisch mit großem Computerbildschirm. Die Künstlerin arbeitet seit zwanzig Jahren rein digital und hat sich das Handwerk selbst beigebracht. „Am Anfang war ich ziemlich dumm und hatte ein paar Nervenzusammenbrüche“, sagt sie lachend. Damals lebte sie noch in Süddeutschland und Freunde, die eine Medienagentur hatten, boten ihr einen Job an.

Stoffe aus dem Netz

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Werden die Menschen am Ende des großen Teppichs mit Virtual-Reality-Brillen in eine gute Zukunft blicken?

(Foto: Julian Rohr)

Nun nutzt sie gekonnt den „unendlichen Kosmos“ der digitalen Bildbearbeitung. Verwenden Sie es, um Ihre Ikonen, Helden und Pathosformeln aus dem Internet in lästige Spinnweben zu verwandeln. Sie interessiert sich für Zusammenhänge, die Bedeutung bestimmter Phänomene und die Oberflächlichkeit des schnellen und generativen Konsums von Fragmenten. Margaret Eicher selbst bleibt meist an der Oberfläche: „Ich schaue mir weder die Star-Wars-Filme noch Lara Croft an“, lacht sie, „aber die hohe Identifikation mit diesen Charakteren ist spannend. Sie sind Idole, genau wie Kriegshelden in der Geschichte Vergangenheit. , Fürsten oder Bischöfe. Sie sind das Äquivalent. In der heutigen Zeit sind die meisten Politiker im Vergleich zu banal.”

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Durch das Hinzufügen der Illustrationen entsteht ihre beeindruckende Kunst. Und obwohl das Material, das sie verwendet, so traditionell und daher beeindruckend ist, ist es nicht das textile Material, das sie anzieht. „Mich interessiert nur die Zitierung der Bildform in den höfischen Wandteppichen. Sie war im 16. und 17. Jahrhundert ein Kommunikationsmedium bei Hofe. Genauso wie die Massenmedien sind die Presse oder YouTube heute modern und pluralistisch uns. Die Gesellschaft. Ich könnte auch einen Digitaldruck von Meinem Job machen, aber das reicht nicht. Ich möchte klarstellen, worum es geht.“

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Mediendiva Scarlett Johansson als Vermeers berühmtes Mädchen mit Perlenohrringen und Wandteppichkünstlerin Margaret Aicher.

(Foto: Estefania Landsman)

Mit den bildgewaltigen Collagen hält sie der Medienkultur einen Spiegel vor. Enthüllung ihrer leeren Symbole und angeblich glücklichen virtuellen Zukunft. Der Clou: Die Zuschauer glauben vor ihren Gobelins für den Bruchteil einer Sekunde, vor den historischen Gobelins zu stehen. Doch bevor man vielleicht gelangweilt wegschaut, gibt es plötzlich Armeen von Lego-Leuten. Dazwischen gibt es Pokemon und die Ninja Turtles. Ist das nicht Lara Croft? Ist Lady Gaga hier? Beyonce? Wo suchen Schauspielerin Scarlett Johansson oder Whistleblower Julian Assange? An das Publikum, an ein anderes Leben?

Die Charaktere der digitalen Welt verbinden durch ihr ikonisches Potenzial Vergangenheit und Gegenwart mit einem Bauern. „Für den Betrachter werden die Giganten der Massenmedien zu handelbaren Objekten. Die Collage ist demokratisch und ein Medium, das aus Protest entstanden ist. Am Ende verbinde ich ein aristokratisches Bildmedium mit einer Protesttechnik der Unterschicht“, sagt er ein Konzeptkünstler. Millimeter für Millimeter arbeitet sie an ihren Collagen, um ihnen ihre fotografische Wirkung zu nehmen. So entstand schließlich das Textilbild.

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Mittelalterliches Weben gründlich entstaubt: In „La Grande Bouffe“ zeigt eine Bäuerin, dass Frauen die männliche Vorherrschaft unterlaufen können.

(Foto: Fotografie: Richard Rabensath)

Margaret Eicher, die in Viersen in Braine geboren wurde, wusste schon im Gymnasium, dass sie Künstlerin werden wollte. An der Kunstakademie in Düsseldorf hatte sie es in den 1970er Jahren als Frau und mit ihrem fotorealistischen Malstil nicht immer leicht. „Ich war von Machos umgeben und ziemlich verwegen. Ich habe mehr aus der Aura an der Akademie gelernt als aus den Gesprächen dort. Verschlafene und abfällige Äußerungen spuken manchmal wochenlang im Kopf herum und am Ende wird man befördert“, berichtet sie mit ihrem sanften Grinsen . laut singen Dieses „wow, du zeichnest toll“ ging ihr irgendwann auf die Nerven. “Ich fand diese Einschränkung einer hochbegabten Person sehr beunruhigend”, sagt sie bestimmt.

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Wandteppiche im neuen Look

Der Ausweg war die von ihr erfundene „CopyCollage“: Sie produzierte ihre Bilder halbautomatisch mit einem Kopierer. Und hat Erfolg – ​​ihre Werke werden gekauft und landen in Sammlungen. Mit ihren ornamentalen Mustern stattet sie ganze Räume in Museen aus. Schon hier zeichnet sie Bilder aus Politik und Werbung, setzt sich mit Codes, Normen und Stereotypen auseinander. Es ist die Kraft der Bilder, die sie fasziniert und an der sie zweifelt. Im Jahr 2000 widmete sie sich schließlich ihren Medienteppichen und Pixeln. Währenddessen bat sie in ihrer Küche um Kaffee. Mag sie geordnetes und strukturiertes Arbeiten am Computer? „Schauen Sie sich um, ich habe kein Problem damit, Ordnung zu schaffen. Egal, ob es um den Aufbau des Bildes oder um das Leben geht. Man merkt, dass mir das Bauen und Komponieren Spaß macht.“ In der Küche hat alles seinen Platz.

Auf einer mehrwöchigen Reise an die Loire im Jahr 1999 war die Künstlerin zunächst unsympathisch gegenüber der extremen Dichte mittelalterlicher Wandteppiche in den dortigen Schlössern. “Der spontane Eindruck erstickt zunächst etwas. Irgendwann habe ich gemerkt, dass sich das, was ich mit meinen CopyCollages mache, auch in den Wandteppichen wiederfindet.” Sie meint das Muster als Prinzip, nicht das Ästhetische, sondern das Soziale, das Archetypische. Es dauerte fast zwei Jahre, bis der erste Teppich verlegt wurde. Sie musste nicht nur den Umgang mit einem Computer lernen, sondern auch eine Weberei finden. Irgendjemand in ihrem Umfeld riet ihr von ihrem Vorhaben ab. Aber der Erfolg kam wieder – und blieb.

Margaret Eicher nutzte die Zeit während der Epidemie für ein fast wahnsinniges Großprojekt: Anderthalb Jahre arbeitete sie an Battle: Reloaded, einem 30 Meter langen und 1,2 Meter hohen Fotopanorama. Dies ist ihre Paraphrase des Teppichs von Bayeux. Die Schlacht von Hastings im Jahr 1066 ist im über 900 Jahre alten Original zu sehen. Aktuell präsentiert Margaret Eicher ihre Version von Krieg, Aneignung, Gewalt, Disharmonie und Dystopie in der Moritzburg in Halle. Für ihre „Kulturreportage“, wie sie es nennt, mischt sie Erzählungen aus der Populärkultur mit Zitaten aus der Kunstgeschichte. „Das ist die Beschreibung, wie man in die Schlacht zieht“, sagt sie. Die Originalszenen des Bayou-Wandteppichs ziehen sich wie eine Geschichte am unteren Bildrand entlang.

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Battle:Reloaded – der gedruckte Fotorausch des massiven Teppichs fürs Haus.

(Foto: Julian Rohr)

Aber ihre Stars sind Menschen mit Virtual-Reality-Brillen, King Kong, Batman und Joker, Lady Gaga in einem Teleportationsgerät und Julian Assange. Der Urknall oder Aztekenschlösser tauchen ebenso auf wie Abhörgeräte aus dem Kalten Krieg und der Welt. Jeder Betrachter entdeckt und entschlüsselt etwas anderes. Margaret Eicher richtet ihr beeindruckendes, analoges Kunstwerk als persönliche Selbstbehauptung gegen blinde Bilderverehrung, aufgezwungene Rollenbilder und verzerrte Machtstrukturen in der virtuellen Welt.

Kampf: Neu geladen. Bis 8. Januar, Kunstmuseum Moritzburg, Friedmann-Bach-Platz 5, 06108 Halle. Zum Begleitprogramm mit öffentlichen Führungen hier.

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